戰後台灣文化生態的結構分析
Structural Analysis of Cultural Milieu in Postwar Taiwan
學期
106-2
學分
3
學分
當期課號
5886
永久課號
ICS5348
開課單位
社會與文化研究所
授課教師
邱德亮
類別
選修
上課時間表
| 節 | 週五 |
|---|---|
3 10:10–11:00 | 戰後台灣文化生態的結構分析 F106A 3 節連堂 |
4 11:10–12:00 | |
N 12:20–13:10 |
* 根據陽明交大上課時間表所列
概述
戰後台灣社會經歷了鉅變,不只是政權更替,1949後社會結構更產生重大改變,原本日文教育的台籍菁英為渡海遷台的文化菁英所取代,位居各個文化領域的上層支配位置。台灣文化的面貌也因此改變,一方面上層文化這不只是去日本化和再中國化的問題,同時也是再製中國文化和各式現代主義計劃主導的時期。另一方面,一般人俗民日常生活的文化活動也強韌的持續著,從日治時期的「舊慣」變成國府時期的「民俗」,如廟會與歌仔戲也因應都市化和經濟結構而調整適應。本課程從沿此雙重文化結構進行歷史分析,從1945-1990年左右的台灣文化生態的變化,如何從戰後初期的調整期,到高舉中國文化和現代主義追求的雙重主調,到七0年代的鄉土回歸以及八0年代的文化商品市場的變化。課程也以歌仔戲的變遷觀察俗民文化的歷史結構的變化。
先修科目
Chinese reading and comprehension is obligatory
教學方式
無法編輯每週進度表內容,請參考系所網頁。
評分方式
評量方式:出席與討論:40%,期末作業(約八千到一萬字)60%。
課程大綱
- 50-60年代 反共與現代主義
- 70-80年代:鄉土的回歸
- 80-90年代 ;市場的堀起
- 戰後初期的調整期(1945-1949)
週次計畫
| 週次 | 主題 |
|---|---|
| 第 1 週 | 單元一:戰後初期(1945-1949) *蔡盛琦,2005,〈戰後初期臺灣的圖書出版-1945至1949年〉,《國史館學術集刊》(5): 209-251。 *蔡盛琦,2006,〈戰後初期臺灣的出版業(1945-1949)〉,《國史館學術集刊》(9): 145-181。 *蔡盛琦,2010,〈1950年代圖書查禁之研究〉,《國史館館刊》(26): 75-130。 |
| 第 2 週 | *夏亞拿,2012,《暗潮洶湧的藝壇: 戰後初期台灣美術的動盪與重整 (1945-1954)》,台北:臺灣大學藝術史研究所,碩士論文。 +徐亞湘,2013,〈戰後初期中國劇作在臺演出實踐探析〉,《戲劇研究》(12): 121-164。 +徐亞湘,2012,〈進步文藝的示範:戰後初期曹禺劇作於臺灣演出史探析〉,《戲劇學刊》(16): 37-56。 +徐亞湘,2014,〈一個戲劇的公共輿論空間-戰後初期臺灣報紙的戲劇特刊分析〉,《戲劇研究》(14): 51-72。 |
| 第 3 週 | *徐秀慧,2013,《光復變奏 : 戰後初期台灣文學思潮的轉折期(1945-1949)》,臺南市:國立台灣文學館。 |
| 第 4 週 | 課程介紹 |
| 第 5 週 | 單元二 50-60年代 反共與現代主義 *賴慈芸,2014,〈不在場的譯者-論冷戰期間英美文學翻譯的匿名出版及盜印問題〉,《英美文學評論》(25): 29-65。 *賴慈芸,2014,〈幽靈譯者與流亡文人—戰後台灣譯者生態初探〉,《翻譯學研究集刊》(17): 59-91。 |
| 第 6 週 | *張誦聖,2007,〈台灣現代主義文學潮流的崛起〉,《臺灣文學學報》(11): 133-160。 *呂正惠,1988,〈現代主義在台灣-從文藝社會學的角度來考察〉,《臺灣社會研究》,1(4): 181-209。 |
| 第 7 週 | 校慶補假 |
| 第 8 週 | (二選一) 陳康芬,2012,《斷裂與生成 : 台灣五○年代的反共/戰鬥文藝》,臺南市:國立台灣文學館。 余昭玟,2012,《從邊緣發聲 : 台灣五、六○年代崛起的省籍作家群》,臺南市:國立台灣文學館。 |
| 第 9 週 | *蕭瓊瑞,1991,《五月與東方 : 中國美術現代化運動在戰後臺灣之發展(1945-1970)》,臺北:東大、三民書局總經銷。 +林玓熹,2002,《戰後臺灣現代國畫運動與在臺國畫家之因應(1945-1991)》,台北:臺灣師範大學美術學系,碩士論文。 +邱琳婷,2011,《「七友畫會」與臺灣畫壇(1950s-1970s)》,台北市:臺灣大學藝術史研究所,博論。 |
| 第 10 週 | 期末綜合討論 1 |
| 第 11 週 | 單元三 70-80年代:鄉土的回歸 *蕭阿勤,2012,〈世代與時代,現實與鄉土-70年代的文化政治〉,《雕塑研究》(8): 19-40。 *林振莖,2012,〈心路刻痕-1970年代的朱銘〉,《雕塑研究》(8): 97-135。 *林惺嶽,2012,〈1970年代鄉土美術〉,《雕塑研究》(8): 57-76。 |
| 第 12 週 | *戴華萱,2012,《鄉土的回歸 : 六、七○年代台灣文學走向》,臺南市:國立台灣文學館。 |
| 第 13 週 | *紀蔚然,2013,〈臺灣戲劇與現代主義:馬森的實踐〉,《戲劇研究》(11): 61-88。 *許劍橋 ,2012, 〈起舞的可能-六、七O年代現代舞在臺灣的生成〉,《台灣舞蹈研究(7): 27-52。 |
| 第 14 週 | *林淇瀁,2013,《照見人間不平 : 台灣報導文學史論》,台南:台灣文學館。 |
| 第 15 週 | 單元四:80-90年代 ;市場的堀起 *林芳玫,1994,〈雅俗之分與象徵性權力鬥爭-由文學生產與消費結構的改變談知識份子的定位〉,《臺灣社會研究》(16): 55-78。 *陳國偉,2013,《類型風景 : 台灣戰後大眾文學》,臺南市:國立台灣文學館。 +楊佳嫻,2013,《方舟上的日子 : 台灣眷村文學》,臺南市:國立台灣文學館。 +王鈺婷,2012,《女聲合唱 : 戰後台灣女性作家群的崛起》,臺南市:國立台灣文學館。 |
| 第 17 週 | *蘇碩斌,1992,《戰後台灣歌仔戲流變的社會學分析》,台北:國立台灣大學社會學系,碩士論文。(紙本) *施如芳,1999,〈歌仔戲電影所由產生的社會歷史〉,《新聞學研究》(59): 23-40。 |
| 第 18 週 | 期末綜合討論 2 |