巨人的肩膀:中國當代電影賞析
The guidance of career planning by academic masters:Appreciating and Analyzing Contemporary Chinese Films
| 節 | 週四 |
|---|---|
5 13:20–14:10 | 巨人的肩膀:中國當代電影賞析 2 節連堂 |
6 14:20–15:10 |
* 根據陽明交大上課時間表所列
課程綱要: 每週課前自行觀看當週討論的影片,並於課上參與討論。 教學目標: 觀摩中國當代重要導演(主要包括陳凱歌、張藝謀、姜文、賈樟柯)的電影,研討中國「第五代」和「第六代」電影美學所表達的文化、社會、政治(後)現代性問題的表達,同時以期展開與台灣電影相比較的視野。從中國當代電影涉及的社會文化議題出發,討論當代文化與社會的一般問題。
2023/04/06,依中研院行事曆維持正常上課,當日有參與校際活動同學,需依規請假。
出席狀況(30%) 心得報告(70%)
| 週次 | 主題 |
|---|---|
| 第 1 週 | |
| 第 2 週 | 反思「革命」歷史:《黃土地》(1984,陳凱歌) |
| 第 3 週 | |
| 第 4 週 | 舊制度批判:《大紅燈籠高高掛》(1991,張藝謀) |
| 第 5 週 | |
| 第 6 週 | 現代史詩:《霸王別姬》(1993,陳凱歌) |
| 第 7 週 | |
| 第 8 週 | 小人物的悲喜劇:《活著》(1994,張藝謀) |
| 第 9 週 | |
| 第 10 週 | 傳統思想與當代經驗:《孩子王》(1987,陳凱歌) |
| 第 11 週 | |
| 第 12 週 | 主流意識形態與英雄主義:《陽光燦爛的日子》(1994,姜文) |
| 第 13 週 | |
| 第 14 週 | 鄉村喜劇與當代政治:《秋菊打官司》(1992,張藝謀) |
| 第 15 週 | |
| 第 16 週 | 底層風情畫:《小武》(1997,賈樟柯) |
| 第 17 週 | |
| 第 18 週 | 文革後一代的當代史:《站台》(2000,賈樟柯) |
1.周蕾〈古原無聲〉 ,出自《原初的激情..視覺、性慾、民族誌與中國堂代電影》(遠流出版社,2001年)。 2.蕭兵〈再論張藝謀電影與人類元語言──《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》的再闡釋〉,《民族藝術》,1998年第1期,頁114。 3.鄭培凱〈霸王別姬的歷史文化隨想〉 ,《當代》,第95期,1994年,頁70-87。 4.徐正龍〈看不見的障礙——論余華與張藝謀《活著》的差異〉 ,《藝術百家》2006年,頁47-49。 5.周蕾〈男性自戀和民族文化:陳凱歌《孩子王》中的主體性〉 ,出自《原初的激情..視覺、性慾、民族誌與中國堂代電影》(遠流出版社,2001年)。 6.崔衛平〈幽深的,沒有陽光的日子——影片《陽光燦爛的日子》的敘事分析〉,《書屋》,2002年第7期,頁45-49。 7.蕭阿勤〈中國現代化的道德困境:從《秋菊打官司》談起〉,《當代》,第92期,1993年,頁92-113。 8.劉世忠〈從「未莊」到「汾陽」——論賈樟柯的「故鄉三部曲」〉,收錄於聶偉主編:《第六代導演研究》(復旦大學出版社,2014年)。 9.焦勇勤〈從符碼到代碼——賈樟柯電影的轉變〉,《天涯》,2006年05期。